Exposition Dexter Dalwood - Reims
11 juin 2010 au 15 août 2010
En région
au Frac de Champagne-Ardenne, 1 place Museux à Reims.
L’artiste britannique Dexter Dalwood s’est construit une solide réputation
durant la dernière décennie en Europe et aux États-Unis. Cette
rétrospective est l’occasion de découvrir des peintures et des collages
réalisés ces douze dernières années.
Les oeuvres de Dexter Dalwood représentent le plus souvent des
paysages et des intérieurs à la fois construits et imaginés, sans présence
humaine, qui sont autant de témoignages de divers moments, lieux ou
personnages historiques. Elles incarnent une certaine idée de la
« Peinture d’Histoire » et, comme leurs illustres prédécesseurs, les
nombreuses citations, allusions et références qui s’y bousculent
semblent à première vue très élusives et codifiées. Néanmoins, comme
les oeuvres des 18e et 19e siècles auxquelles elles font allusion, ces toiles
ont avant tout une attraction et un pouvoir immédiats. Elles traitent de
sujets allant d’événements politiques majeurs (Ceaucescu’s Execution,
2002 ; The Birth of the UN, 2003 ; Yalta, 2006) jusqu’à des lieux
imaginés marqués par un événement traumatisant, ou qui se sont
simplement logés dans notre inconscient collectif (Sharon Tate’s House,
1998 ; Neverland, 1999 ; Greenham Common, 2008 ; Camp David,
1999).
Parmi les autres oeuvres présentées, des « portraits » d’écrivains, artistes
ou figures politiques plus ou moins célèbres, tels William Burroughs
(2005), Diana Vreeland (2003), Truman Capote (2004) ou Hunter S.
Thompson (2009). Ces personnages sont inscrits dans notre mémoire
collective, et pour une raison ou une autre, semblent continuer à exercer
une certaine influence ou fascination à la fois par leur travail et leur vie.
Ces « portraits » sont construits par Dexter Dalwood par le biais des
divers liens et associations qu’il imagine.
A l’origine de presque toutes ses peintures, il existe de petits collages
qui sont autant de compositions qu’il assemble en découpant des
éléments directement tirés des pages de magazines ou de catalogues
d’histoire de l’art. Ensuite, dans ses toiles de grandes dimensions, ces
découpes très nettes sont fidèlement reproduites, préservant à une
échelle monumentale le léger trouble qu’elles engendrent.
Avec le soutien de la maison de Champagne Taittinger.
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